Ваша заявка принята. Мы перезвоним вам в ближайшее время
Почему одежда в магазине иногда выглядит одного цвета, а на улице — совсем другого? Почему бордовая ткань под сценическим светом становится почти коричневой, а синяя декорация внезапно кажется серой?
Причина в том, что цвет предмета — не совсем постоянная величина. То, что мы называем цветом, возникает в результате взаимодействия света, поверхности и нашего зрения.
Большинство вещей вокруг нас не излучают собственный свет. Они лишь отражают часть света, который на них падает.
Белый свет состоит из множества участков видимого спектра. Одни поверхности сильнее отражают красные составляющие, другие — зелёные или синие. Остальная часть света поглощается.
Красная ткань кажется красной потому, что хорошо отражает соответствующую область спектра. Но если в источнике света этой составляющей почти нет, отражать будет нечего.
Именно поэтому ярко-синий костюм под насыщенным красным сценическим светом может выглядеть почти чёрным.
На первый взгляд свет в офисе, магазине и на улице может казаться одинаково белым. Но его спектральный состав может сильно различаться.
Представим свет как музыкальный аккорд. Два аккорда могут восприниматься похожими, хотя состоят из разных нот. Так же и два источника света могут иметь одинаковую цветовую температуру, например 4000 K, но различное распределение энергии по спектру.
Поэтому одинаковые 4000 K ещё не означают, что кожа, ткань, дерево или краска будут выглядеть одинаково.
Цветовая температура показывает, кажется ли белый свет более тёплым или холодным.
Около 3000 K — тёплый свет. Около 5600 K — более холодный, близкий по ощущению к дневному.
Но этот параметр ничего не говорит о том, насколько точно источник покажет окружающие цвета.
Для этого существует понятие цветопередачи.
Один из самых известных показателей — CRI. Чем он выше, тем ближе в среднем цвета выглядят к эталонному освещению.
Однако цвет сложнее одной цифры, поэтому сегодня применяют и более подробную систему TM-30. Она позволяет оценивать не только точность, но и то, становятся ли определённые цвета более насыщенными или, наоборот, приглушёнными.
Проще говоря, хороший источник света должен не просто быть белым — он должен содержать достаточно «цветовой информации».
Для художника по свету изменение цвета предмета — не ошибка, а один из художественных инструментов.
Холодный синий свет уменьшает визуальное присутствие красных и тёплых оттенков. Кожа становится холоднее, дерево темнеет, красный костюм теряет насыщенность. Так можно создать ощущение ночи или тревоги.
Тёплый янтарный свет работает наоборот: усиливает золотистые, красные и телесные оттенки и помогает создать впечатление заката, свечи или огня.
Поэтому современный сценический свет должен уметь выполнять две противоположные задачи: точно показывать цвет и намеренно его изменять.
Именно поэтому в профессиональных приборах ETC, Ayrton и других производителей большое внимание уделяется спектру, системам смешения цвета и работе с оттенками кожи и тканей, а не только яркости.
На телевидении появляется ещё один участник — камера.
Человеческий глаз постоянно адаптируется к освещению. Мозг частично компенсирует изменения и помогает нам воспринимать знакомые предметы относительно стабильно.
Камера такой адаптацией не обладает. Её сенсор имеет собственную спектральную чувствительность.
Поэтому свет, который человеку кажется естественным, в кадре иногда даёт зеленоватую кожу, слишком насыщенный костюм или неожиданный оттенок декораций.
Именно поэтому освещение для телевидения и кино оценивают не только глазами, но и через камеру и контрольный монитор.
Есть ещё одно интересное явление — метамерия.
Два материала при одном освещении могут казаться совершенно одинаковыми. Например, ткань и окрашенная поверхность точно совпадают по цвету.
Но стоит изменить источник света — и один оттенок становится зеленоватым, а другой остаётся серым.
Причина в том, что их спектры отражения были разными, хотя наш глаз первоначально воспринимал результат как один цвет.
Поэтому дизайнеры, художники по костюмам и специалисты по свету проверяют материалы именно в том освещении, в котором они будут использоваться.
Получается, что цвет существует не сам по себе.
Мы всегда видим не просто предмет, а предмет в конкретном свете.
И иногда достаточно заменить источник освещения, чтобы привычный цвет оказался совсем другим.
Мы используем собственные и сторонние файлы cookie для обеспечения и улучшения функционирования сайта, предоставления посетителям специализированной информации о нашей компании и предоставляемых нами услугах, а также для анализа посещаемости сайта. Политика конфиденциальности.
