Ваша заявка принята. Мы перезвоним вам в ближайшее время
Когда говорят о профессиональной системе звукоусиления, обычно вспоминают акустические системы, микрофоны, пульты. Кабель при этом остается менее заметной частью звукотехнического проекта, хотя именно от правильно спроектированной кабельной системы зависит стабильность передачи сигнала и возможность всей системы работать в соответствии с проектом.
Ошибки здесь могут обнаружиться только на этапе пусконаладки или уже после запуска объекта. Если кабель к этому моменту проложен внутри стен, под сценой, над потолком или в труднодоступных кабельных трассах, его замена означает не только покупку нового материала, но и повторный монтаж, дополнительные расходы и возможный перенос сроков.
О том, как избежать таких ситуаций, мы поговорили с Данилой Хавториным, бренд-менеджером L-Acoustics и DiGiCo в Sound Creations. Данила имеет более 17 лет опыта работы с концертными мероприятиями и турами, корпоративными и международными проектами и не раз сталкивался с ситуациями, когда ошибки в проектировании кабельной системы приводили к дополнительным затратам и задержкам при запуске.
По словам Данилы, выбор кабеля стоит начинать не с конкретной модели и тем более не с цены, а с анализа всей будущей кабельной линии.
«Нужно понимать, где будет использоваться кабель, какие акустические системы, микрофоны, пульты и другое оборудование будут подключены, какая длина линии необходима и предполагается ли дальнейшее расширение системы».
Первый вопрос — назначение кабельной линии. Требования к кабелю зависят от того, что именно по ней передается: аналоговый или цифровой аудиосигнал, сигнал на акустические системы, видео, данные или управление.
Поэтому недостаточно определить только точки подключения. Еще на этапе проектирования необходимо понимать, какой именно сигнал будет проходить по каждой линии и какие характеристики для него требуются.
Одна из ошибок — использовать кабель, который физически позволяет соединить два устройства, но не соответствует требованиям конкретной линии.
Длина непосредственно влияет на выбор кабеля.
При расчете длины важно учитывать не только расстояние между точками, но и то, как конкретный тип сигнала ведет себя на такой линии.
Именно поэтому кабель, который подходит для короткого соединения между двумя устройствами в одной рэковой стойке, нельзя автоматически использовать для трассы длиной в десятки метров: для длинной линии нужно отдельно проверить потери, допустимую дистанцию и требования конкретного сигнала.
Для стационарной инсталляции и мобильной концертной системы могут понадобиться разные решения. В театре, конференц-зале или студии кабель зачастую прокладывают один раз, после чего он работает на одном месте годами. В концертном прокате его регулярно сматывают, перевозят, укладывают на площадке, подключают и отключают. Во втором случае особенно важны гибкость, механическая прочность и способность выдерживать регулярные нагрузки.
«Если неправильно выбрать тип кабеля или не учесть условия его эксплуатации, проблема может проявиться уже после запуска. Тогда замена становится значительно сложнее и дороже, чем правильный подбор на начальном этапе», — объясняет Данила.
Кабель нельзя рассматривать отдельно от разъемов и оборудования, которое он соединяет. Еще до закупки необходимо определить тип сигнала, разъемы на обоих концах линии, точки коммутации и способ монтажа. Это помогает избежать ситуации, когда сам кабель подходит по характеристикам, но готовую линию приходится переделывать из-за несовместимых разъемов или неправильно предусмотренных подключений.
Важна и маркировка. Кабели и разъемы должны быть обозначены так, чтобы технический специалист мог быстро определить, откуда приходит линия, куда она направляется и к какому оборудованию относится.
Типичные примеры: XLR используют для аналогового аудио и AES/EBU, 5-контактный XLR — для DMX; speakON — для линий к пассивным акустическим системам; BNC — для SDI и других коаксиальных видеолиний; RJ45 или etherCON — для сетевых подключений; оптические разъемы — для оптоволоконных линий.
При этом одинаковый разъем еще не означает, что кабели взаимозаменяемы: например, XLR может использоваться и для аналогового аудио, и для цифрового AES/EBU, но требования к самой кабельной линии будут разными.
Еще один вопрос — запас для будущего расширения.
После запуска объекта могут появиться новые зоны, дополнительные акустические системы, микрофоны, экраны или другое оборудование. Если все кабельные трассы уже заполнены и свободных линий нет, даже небольшое расширение может потребовать дополнительных строительных и монтажных работ.
Поэтому при проектировании имеет смысл заранее предусмотреть резервные линии, свободное место в кабельных трассах и дополнительные точки подключения там, где конфигурация помещения может меняться.
Такой подход использовали в демонстрационном пространстве L-Acoustics в Highgate, Лондон. Инфраструктуру проектировали сразу под разные сценарии — прослушивания, кинопоказы, выступления, мероприятия и иммерсивные инсталляции. В двух помещениях создали сеть точек подключения, связанных с центральной стойкой, а при проектировании заложили возможность подключать оборудование, которого на момент строительства еще не было. В результате новые сценарии можно добавлять без необходимости менять всю кабельную систему.
Данила рекомендует не ориентироваться при выборе кабеля только на стоимость.
«При формировании бюджета проекта очень важно заранее заложить расходы на кабель, поскольку кабельная система — обязательная часть звукотехнического решения. Экономия на кабельной системе на этапе закупки может привести к значительно большим затратам на доработку системы и повторный монтаж в будущем».
«На финальной стадии реализации проекта сроки обычно уже сжаты, а бюджет распределен. Если в этот момент выясняется, что кабель необходимо заменить, сделать это быстро бывает дорого, а иногда и невозможно. В результате часть технической инфраструктуры может оказаться неработоспособной, а запуск проекта придется перенести», — отмечает Данила.
Один из примеров — модернизация Abbey Road Studios в Лондоне. Для аналоговых аудиолиний здесь использовали Van Damme Blue Series Studio Grade Multicore, для цифрового аудио AES/EBU — Green Series Digi Grade Multicore, а для цифрового HD-видео — HD Vision Flexible Coax.
2 300 метров в этом проекте — это суммарная длина именно Blue Series для аналоговых аудиолиний, а не длина одной трассы. Такой масштаб показывает, почему на больших объектах важно заранее определить назначение каждой линии и проектировать кабельную инфраструктуру как часть всей системы.
Van Damme производит кабели для передачи аудио-, видео- и управляющих сигналов, однако выбор конкретного решения в проекте должен определяться прежде всего типом сигнала, длиной линии, подключаемым оборудованием и условиями эксплуатации.
Подробный разбор типов кабелей и задач — в предыдущей статье Sound Creations «Как выбрать кабельное решение для проекта».
«Хорошо спроектированная кабельная система — это инвестиция в стабильность проекта. Технический специалист, который ежедневно работает с кабельной системой, не должен постоянно думать о состоянии кабелей и соединений. Он должен быть уверен, что оборудование работает одинаково надежно и при первом запуске, и спустя несколько лет», — резюмирует Данила Хавторин.
Поэтому экономия начинается не с поиска самого дешевого кабеля, а с правильного проектирования кабельной системы. Если заранее определить тип сигнала, длину линий, условия эксплуатации, точки подключения и возможности расширения, можно избежать повторной закупки кабеля, дополнительных монтажных работ и задержек при запуске объекта.
Кабельная продукция Van Damme доступна на складе Sound Creations в Ташкенте, а Данила Хавторин поможет правильно подобрать тип и длину кабеля под задачи вашего проекта:
kda@sc-electronics.com | +971 54 997 3227
Мы используем собственные и сторонние файлы cookie для обеспечения и улучшения функционирования сайта, предоставления посетителям специализированной информации о нашей компании и предоставляемых нами услугах, а также для анализа посещаемости сайта. Политика конфиденциальности.
