Технические решения звукоусиления для концерта Дженнифер Лопес в Ташкенте

Все звукоусилительное оборудование L-Acoustics и DiGiCo для шоу Дженнифер Лопес в Ташкенте было предоставлено компанией ЯСТРЕБ-Sound и партнерами. ЯСТРЕБ-Sound имеет статус L-Acoustics Certified Rental Agent, а все инженеры компании прошли сертифицированные тренинги L-Acoustics — это подтверждает не только наличие необходимого парка райдерного оборудования L-Acoustics, но и готовность работать в соответствии с международными стандартами и выходить на мировой уровень организации.

Техническая подготовка и моделирование

Проект начался задолго до приезда команды певицы. Эдуард отмечает: «Мы тщательно просчитали акустику стадиона, учли размеры сцены, расстояния до зрителей и погодные условия. Задача – сделать так, чтобы звук одинаково качественно доходил до каждого зрителя».

Для решения этой задачи инженеры построили акустическую модель с помощью программного обеспечения L-Acoustics Soundvision, что позволило провести точную симуляцию распространения звука, оптимизировать размещение массивов, сабвуферов и delay-линий. Такой подход значительно ускорил монтаж системы и минимизировал риски на этапе пуско-наладки.

Архитектура системы

Главной задачей при проектировании системы звукоусиления было, учитывая особенности акустики стадиона, обеспечить равномерное покрытие всех зрительских мест – центральной фан-зоны, боковых и верхних ярусов, а также обеспечить мощное низкочастотное давление на все сектора и компенсировать отсутствие delay-башен за счёт применения специальных ground-решений. 

Основное покрытие центрального поля и боковых секторов обеспечили акустические системы L-Acoustics K1 и K2. Для ближних зон работали акустические системы Kara II, а на верхние ярусы дополнительно работали кластеры K2, Kara II и L2. Низкочастотное давление формировали сабвуферы KS28, интегрированные в подвес и установленные перед сценой, для создания плотного и равномерного басового покрытия по всей площади стадиона.

Особым вызовом стала невозможность установки полноценных delay-башен на поле. Инженерам пришлось применить локальные ground-решения - технически сложные из-за веса и распределения нагрузки, но позволившие сохранить равномерность покрытия.

«Мы поставили небольшие граунды на базе К2, хотя это технически непросто – такие конструкции получаются очень тяжёлыми. Но это позволило компенсировать отсутствие классического дилейного покрытия», – отмечает Асадов.

Работа с DiGiCo 

Для управления FOH-сигналом использовалась консоль DiGiCo Quantum 326, а для MON – Quantum 338. За основной звук отвечал Крейг Дубе (Craig Doubet), главный FOH-инженер Дженнифер Лопес, обладающий 30-летним опытом, из которых 20 лет он работает на крупнейших аренах мира в качестве ведущего FOH-инженера. Крейг говорит о преимуществах DiGiCo: «Quantum 326 – это новый уровень: огромный запас каналов, гибкость, встроенная обработка Mustard и Spice Rack, плюс True Solo и макросы. Всё это ускоряет работу и позволяет быстро подстроить звук». 

Дополнительно в сетап FOH был интегрирован процессор Fourier Audio transform.engine, подключенный напрямую к DiGiCo Quantum 326. Это решение позволило использовать плагины в живом исполнении, прямо в процессе концерта. Такая интеграция обеспечила стабильность и минимальную задержку, а также расширила креативные возможности инженера для тонкой динамической обработки.

Мониторная консоль DiGiCo Quantum 338 находилась в руках Сесар Бенитес (César Benítez) - известный мониторный звукорежиссер по работам с такими артистами, как Ricky Martin и Enrique Iglesias. Система Quantum 338 Pulse стала ключевым инструментом для стабильной работы мониторинга. Благодаря встроенной обработке и расширенному количеству каналов удалось минимизировать использование внешнего оборудования и обеспечить полную прозрачность в управлении сложным миксом. Особое внимание уделялось работе с большим количеством персональных линий ушного мониторинга и высоким уровнем динамики шоу, что потребовало от системы одновременно надёжности и мгновенного отклика.

Качество звука и развитие индустрии

Конечным критерием эффективности инженерной работы остается качество восприятия. По словам Эдуарда Асадова: «Главное – это счастливый зритель. Ну и, конечно, FOH-инженер, которому я передаю систему. Если он доволен, значит, мы справились».

Крейг Дубе выразил полную уверенность, увидев систему: «Когда я только вошёл и увидел систему, ещё даже не послушав, сказал: это очень серьёзно. А когда услышал звучание – был впечатлен».

Значение для региональной индустрии 

Этот концерт стал не просто техническим достижением – он стал вехой для звуковой индустрии Узбекистана, и Центральной Азии в целом. Он продемонстрировал, что в регионе есть компетенции и ресурсы для организации мероприятий международного уровня. 

Повышение уровня индустрии напрямую стимулирует развитие локальных проектов. Появление специалистов такого класса открывает новые возможности для организации масштабных и качественных шоу не только с мировыми звездами, но и с участием национальных исполнителей.

Список звукоусилительного оборудования

L-Acoustics K1 – 36 
L-Acoustica K2  - 74
L-Acoustics L2 -2
L-Acoustics L2D - 4
L-Acoustics Kara II - 42
L-Acousics SB28 - 18
L-Acoustics KS28  - 48
L-Acoustics SB18 - 4
DiGiCo Quantum 326 FOH - 1 
Fourier Audio transform.engine -1 
DiGiCo Quantum 338 MON -1
DiGiCo SD Rack - 2
DiGiCo SD Rack Mini -1