Ошибки, о которых редко говорят

В сфере профессиональных аудио-визуальных систем (ProAV) принято обсуждать оборудование, покрытие акустических систем, DSP, сетевые протоколы и архитектуру залов. Но гораздо реже говорят о том, что неправильно сформированное ТЗ способно перечеркнуть любой инженерный замысел, превратить площадку в постоянного клиента прокатных компаний и создать технический долг на годы вперёд. 

Мы проанализировали ряд реализованных проектов в регионе Центральной Азии и обобщили практику инженеров Sound Creations, чтобы выделить наиболее частые ошибки в ТЗ на звуковой проект — и способы их избежать. 

Когда всё начинается не так: типичный сценарий 

Сценарий знаком многим инженерам: новая площадка — будь то музей, гибридная сцена или технологичное арт-пространство, — получает современную систему звукоусиления. Оборудование достойное, архитектурные решения эффективные, первые тесты проходят успешно. 

Но затем приходит первый крупный перформанс, где артисты перемещаются по залу, сцена трансформируется, конфигурация звучания требует гибкой маршрутизации, а часть источников работает в режиме surround. 

И внезапно выясняется, что: 

• стационарная акустика не покрывает новую конфигурацию 
• маршрутизация не масштабируется 
• DSP не позволяет корректно перестроить систему 
• аудиосеть не имеет свободных точек 
• звуковое покрытие непредсказуемо 
• приходится срочно вызывать прокат и достраивать систему вручную 

В итоге бюджет площадки тратится на «пожарные меры», а первоначально установленная система работает только в одном сценарии — том, который был описан в ТЗ и под который проектировался объект. 

Типичные ошибки в ТЗ, которые дорого стоят 

Как отмечают инженеры компании Sound Creations, регулярно участвующие в разработке комплексных AV-проектов, даже одна ошибка в ТЗ может привести к тому, что проект столкнётся с серьёзными ограничениями уже на этапе первых мероприятий. 

Указание мощности вместо уровня звукового давления (SPL) 

Фраза «Нужна система на 10 кВт» — один из самых распространённых артефактов прошлого. 

Мощность не отражает ни уровень звукового давления, ни эффективность системы. Система может потреблять 10 кВт и при этом обеспечивать недостаточный уровень звукового давления (SPL), особенно в низкочастотной области или на больших расстояниях. 

SPL (Sound Pressure Level) — это показатель реальной громкости звука в зале, то есть того, что слышит человек в зрительном ряду; его можно измерить и смоделировать. 

Поэтому в ТЗ должны быть указаны: 

• требуемый SPL на расчётной высоте 1,2 м (средняя высота уха сидящего) или 1,7 м (высота уха стоящего человека); 
• равномерность покрытия (обычно ±3–6 дБ); 
• частотный диапазон, который система должна воспроизводить; 
• STI (индекс разборчивости речи) для речевых мероприятий. 

Пример инженерной реальности: акустическая система с потреблением 1 кВт может быть эффективнее, чем «колонка на 10 кВт» — благодаря не только более высокой чувствительности, направленности, фазовой когерентности и конструкции корпуса, но и с учётом её расположения и ориентации в зоне, где система реализует максимальный потенциал (КПД). 

2. Отсутствие архитектурных чертежей и BIM-моделей 

Планы БТИ не подходят: они условные и не содержат данных об объёме помещения. А также зачастую выполняются до финишной отделки и без применения специализированных измерительных комплексов — измерения делаются вручную. 

Без реальных чертежей инженер: 

• лишён возможности корректно построить 3D-модель пространства; 
• рискует допустить ошибки в расчётах задержек и покрытия; 
• остаётся без объективной базы для оценки RT60, реверберации и акустических свойств материалов, определяющих индекс разборчивости и уровень артикуляционной потери.

Особенно критично это для залов со сложной геометрией: балконами, антресолями, нишами, переменной высотой потолка, козырьками, оркестровыми ямами. Отдельно стоит отметить спортивные объекты, владельцы которых часто не располагают точными данными о несущей способности конструкций и не имеют соответствующих чертежей и моделей. 

3. Неучтённые форматы мероприятий 

В ТЗ часто пишут «концерты и мероприятия», но не уточняют: 

• будут ли перформансы; 
• используется ли круговая сцена; 
• перемещаются ли артисты по залу; 
• нужен ли мониторинг по залу; 
• планируются ли временные конфигурации; 
• каковы потенциальные (райдерные) требования артистов; 
• театр — музыкальный или драматический. 

Спортивный объект может быть многофункциональным и должен быть готов принять сегодня концерт, а завтра — хоккейный матч. 
 

4. Игнорирование DSP- и сетевой инфраструктуры 

Ошибка №1 последних лет — установка высококлассной акустики на негибком DSP. 

Типичные проблемы такого подхода: 

• нельзя адаптировать маршрутизацию под формат мероприятия; 
• нет удалённого управления; 
• отсутствуют пресеты под разные конфигурации сцены; 
• отсутствует поддержка Dante/Milan AVB/AES67; 
• невозможно интегрировать временные системы. 

Хорошая акустическая система на негибком DSP — как лучший автомобиль без руля. 

Итог: грамотное ТЗ на звуковой проект — это экономия и устойчивость на 10–15 лет 

Ошибка на стадии ТЗ почти всегда приводит к: 

• ограниченной системе «под один сценарий»; 
• постоянным «костылям»; 
• дополнительным расходам; 
• невозможности адаптироваться под современные форматы; 
• недовольству зрителей и артистов. 

Правильно составленное ТЗ — это фундамент, на котором строятся гибкая инфраструктура, универсальная аудиосистема, стабильная AV-сеть и будущее площадки на 10–15 лет. 

Акустическая система — это не просто оборудование. Это инженерная экосистема. И начинается она не с акустических систем, не с DSP и даже не с бюджета — она начинается с грамотного технического задания.