закрыть Х

Инженерный взгляд на подготовку и проведение концерта Андреа Бочелли в Самарканде

1
1 сентября в Самарканде состоялся концерт всемирно известного тенора Андреа Бочелли (Andrea Bocelli). Площадь Регистан, уникальное пространство под защитой ЮНЕСКО, стала сценой для одного из главных культурных событий Узбекистана, собрав более 3000 зрителей.

Выступление проходило при участии мировой оперной звезды Аиды Гарифуллиной, Национального симфонического оркестра Узбекистана и местных хоровых коллективов, а также было приурочено к 30-летию творческой деятельности певца.

Архитектурная и историческая уникальность площади Регистан создавала серьёзные ограничения как на проектирование самой сцены и зрительских мест, так и на звукотехническое обеспечение. Все решения требовали долгих согласований с департаментами культуры и охраны памятников, а также строгого соблюдения норм, чтобы сохранить историческую целостность площади. Фонд развития культуры и искусства Узбекистана помогал в организации и контролировал все процессы. 


Проектирование по стандартам L-Acoustics и DiGiCo

Работу по проектированию системы звукоусиления вели системный инженер Александро Честаро (Alessandro Cestaro), совместно с FOH-звукоинженером Андреа Бочелли – Давиде Ломбарди (Davide Lombardi).

Система звукоусиления концерта была спроектирована и построена на базе оборудования L-Acoustics и DiGiCo — эталонных решений для международных туров и классических постановок.

По заранее подготовленной акустической модели и в соответствии с требованиями технического задания - всё оборудование было предоставлено и смонтировано силами узбекской компании ЯСТРЕБ-Sound. Это важный момент: наличие в регионе высокотехнологичных ресурсов и сертифицированных специалистов (статус L-Acoustics Certified Rental Agent) позволяет реализовывать проекты мирового уровня локальными силами.

Электроакустическая модель и инженерные решения

Проект звуковой системы начался задолго до приезда команды. Построение трехмерной электроакустической модели проводилось с помощью программы L-Acoustics Soundvision, что позволило грамотно смоделировать распространение звука, оптимизируя размещение акустических систем. Архитектурные особенности объекта под защитой ЮНЕСКО дополнительно учитывались в Vectorworks.

Таким образом, конфигурация звукоусилительной системы была выстроена по классической схеме с учётом протяжённости и многозональности площадки.

Основные массивы формировались из акустических систем L-Acoustics K1 с довесом K2, обеспечивая необходимый уровень давления и дальнобойность. Низкочастотную поддержку осуществляли сабвуферы KS28. Для равномерного покрытия удаленных секторов использовались delay-башни с системами L2D. Зона авансцены была закрыта акустическими системами A15, ближний план обслуживался системами Kara II и сабвуферами KS21, а боковые секторы — коаксиальными акустическими системами X15. На сцене артисты работали под мониторными линиями коаксиальных систем X8 и 5XT, что обеспечивало полный контроль исполнения.

Основной сигнал передавался по протоколу AES для гарантированной цифровой передачи, а для систем задержки использовался AVB с аналоговым резервированием, обеспечивая синхронизацию всех зон и непрерывность работы в случае отказа цифровой сети. 

Монтаж занял четыре дня, а финальная настройка проводилась ночью, за два дня до концерта. Во время репетиций инженеры ежедневно корректировали баланс с помощью программы Network Manager (M1), P1 и Smaart. «Мы тщательно проверяли конфигурацию и баланс системы на всех этапах, и в день концерта не возникло ни одной технической проблемы», — отмечает Эдуард Асадов, системный инженер компании ЯСТРЕБ-Sound.

Система микширования 

Давиде Ломбарди, постоянный FOH‑инженер Андреа Бочелли, традиционно использует консоли DiGiCo для туров. На концерте в Самарканде его основной рабочей платформой стала консоль DiGiCo Quantum 338.

Ломбарди особо отметил, что система L-Acoustics позволила сохранить естественность звучания и динамику даже при высоких уровнях давления: «Большинство систем ведут себя по-разному в зависимости от уровня, а L-Acoustics остаётся ровной».

Для обработки реверберации была использована система Fourier Audio, что позволило создать естественное ощущение пространства в условиях открытой площадки, где отсутствуют естественные отражения. “Благодаря этому реверберация органично вписалась в общий микс, связывая голос, хор и оркестр в единое акустическое полотно”, – отмечает Давиде.

Микрофоны и обработка

Для оркестра и хора использовались микрофонные системы Schoeps MK4/MK21 и DPA 4061/4099. В сумме это более 120 входных каналов.

Главной сложностью стало сохранение чистоты в средних частотах, где сосредоточено основное энергетическое взаимодействие оркестра, хора и голоса. Ведь изменение даже на 1 дБ может привести к кардинальному изменению восприятия.

По словам Ломбарди, особое внимание уделялось низким частотам: «Внимание к деталям начинается с проектирования системы и эквализации, которую мы применяем к звуковому тракту, продолжается выбором и расстановкой микрофонов, их эквализацией и, наконец, балансом. Это единый процесс, который нужно рассматривать целиком».

Региональное значение

Главным итогом концерта стало не только выдающееся выступление Андреа Бочелли, но и демонстрация инженерных возможностей Узбекистана. Компания ЯСТРЕБ-Sound реализовала проект мирового уровня на собственных ресурсах — от парка оборудования до квалифицированной команды.

Для региона это означает одно: в Центральной Азии есть профессиональные мощности, способные обеспечивать международные проекты с соблюдением самых строгих стандартов.

Список системы звукоусиления

Основная система (Main)
16 L-Acoustics K1
8 L-Acoustics K2
16 L-Acoustics KS28

Авансцена (Infill)
4 L-Acoustics A15 Focus

Ближняя зона (Fronfill)
7 L-Acoustics Kara II
6 L-Acoustics SB21

Боковые сектора (Outfill)
4 L-Acoustics X15

Линия задержки (Delay)
2 L2D
4 KS21

Система микширования
DIGICo Quantum 338 (FOH)
DiGiCo Quantum 338 (MON)

products